Conocí
a Wilson Bueno en Sao Paulo, en el Encuentro de Poetas del Festival
Tordesilhas, organizado por Claudio Daniel y Virna Teixeira en
2007. Hablar con él y luego oírlo leer sus poemas — con ese magnífico
humor que lo caracterizaba — fue confirmar el admirable talento que ya
había descubierto a través de su obra, sobre todo en Mar paraguayo,
ese híbrido de idiomas y texturas, de antropofagia lingüística, de
espeso neobarroco donde el poeta ganó espacios antes impensables para la
poesía latinoamericana.
Porque
además de ser uno de los mayores poetas de su generación en Brasil, fue,
y es, uno de los mayores de América Latina: una referencia insoslayable,
una influencia saludable, un ejemplo de cómo la creación poética carece
de límites.
El
mejor homenaje que podemos brindarle hoy a Wilson Bueno, es
leerlo.
Leerlo
con esa erótica alegría, con esa irreverencia admirativa que él tenía
por la(s) lengua(s), por esa locura que imponía en los vocablos, en las
palabras: "la palabra ilusao — como dice en Mar paraguayo — artificio que cultivamos
también para que uno no deje así subitamente de
sonhar".
Wilson
Bueno ha dejado súbitamente de soñar, por causa de un violento, por
causa de la violencia intrínseca del ser humano, por causas que se
contraponen a las causas de la poesía.
Sin
embargo, nosotros, los que continuamos en este cauce karmico y en estas
causas poéticas, tenemos la obligación y el compromiso moral de seguir
cultivando la palabra ilusión y de — como lo hizo en vida Wilson Bueno —
seguir soñando.
Victor Sosa. Poeta, ensaísta e artista plástico,
nasceu em Montevidéu (Uruguai) em 1956, mas reside atualmente na Cidade
do México. Publicou Sujeto omitido (1983);
Sunyata (1992); Gerundio (1996),
La flecha y el bumerang (ensaios,
1997); Decir es abísinia (2001); Los
animales furiosos (2003); Mansión
Mabuse (2003), entre outros livros.
En
este último año intercambié libros y correos electrónicos con Wilson
Bueno: cada libro, cada correo recibido, eran parte de una misma
presencia luminosa, seria y a la vez risueña: surgían desde el sostén de
lo abierto que hurga y busca en continuo aprendizaje hecho de aciertos.
Eran módulos de la pugna ígnea, feraz, con el misterio de la escritura:
y fuese un libro o fuese un email lo que me llegara, sentía de cerca la
fuerza cordial y radical de una escritura propia y distinta,
aglutinadora y futura, una escritura configurada con piezas naturalmente
organizadas y reorganizadas, desde la propia experiencia (múltiple)
(multiplicadora) que fundamentaba la existencia de Wilson Bueno. El
amigo ha muerto, lo han matado. Han muerto al buen amigo Bueno, y ante
su muerte, con consternación, con sentido de pérdida y de inutilidad,
sólo se puede desear que todos los que lo respetamos y amamos, hagamos
el esfuerzo y dediquemos nuestra inteligencia para preservar tan valiosa
obra: una obra que está a la altura de lo astral, compartiendo galaxias
con otros grandes escritores de Brasil. No puedo evitar expresar una
violencia. El canalla que asesinó a Wilson Bueno se equivocó de cuello.
La negra arma blanca que empleó contra Wilson debió emplearla contra
quienes en el mundo actual nos ensucian el planeta, nos niegan la
alegría del pan compartido, anulan la visión y la poesía: debió haber
hundido ese puñal en el cuello de algún político o de algún directivo de
multinacional, para luego, a la japonesa, haberse
suicidado.
José
Kozer (Havana, Cuba, 1940). Entre suas principais coletâneas
poéticas estão Y así tomaron posesión en las ciudades
(1979), Jarrón de las abreviaturas (1980), La
rueca de los semblantes (1980), Bajo este cien
(1983), La garza sin sombras (1985), Prójimos.
Intimitates (1990), edição bilíngue traduzida para o inglês por
Ammiel Alcalay, et mutabile (1996),
Farándula (1999) e Rosa Cúbica (2002).
Sua obra poética, sobre a qual há teses de mestrado e doutorado em
universidades dos Estados Unidos e da Itália, foi traduzida parcialmente
para sete idiomas (inglês, francês, português, alemão, grego, italiano e
hebraico) e está representada em numerosas antologias na Europa, EUA e
América Latina. Foi co-diretor da revista Enlace (1984-85) e é membro do
conselho editorial de outras publicações periódicas europeias e
americanas. No Brasil, foram publicadas três antologias de seus poemas,
com traduções de Claudio Daniel e Luiz Roberto Guedes: Geometria
da Água (Fundação Memorial da América Latina, 2000),
Rupestres (Tigre do Espelho, 2001) e Madame Chu
e Outros Poemas (Travessa dos Editores, 2003). Vive em Miami,
EUA.
Mais
Jose Kozer na
Germina
>
Íbis Amarelo Sobre Fundo
Negro
Nestes
mais de trinta anos de andanças pelos Brasis afora tenho conhecido
muitas pessoas legais, criativas, ecumênicas, mas nenhuma que
incorporasse tais qualidades admiráveis mais cabalmente que Wilson
Bueno. Só uma vez tive o prazer de jantar com ele e conversar
pessoalmente, porém, desde aquele tão agradável encontro o contato foi
ininterrupto. No final dos anos 80 mandaram-me os números de
Nicolau, merecidamente premiado periódico do Paraná bolado pelo
Wilson. Maravilha da Ilha Brasil se des-insular-izando via um Homem Bom.
Devido a minha pesquisa de música e literatura, chamou-me a atenção o
primeiro livro dele, Bolero's
Bar, aquele que Paulo Leminski apelidou de "contos-blues." O
titulo anglo-hispânico para um livro em português expressa o mesmo
espírito interamericano do próprio nome do autor, English mais Español,
mas com um jeito brasílico único e divertido. Acrescentar guarani,
portunhol, brasiguayo e meta-linguagem e brilha a obra novo-mundista Mar Paraguayo, jóia neobarroca
que atrai olhares diversos do planeta. Agora, resta-nos dedicar as
nossas sessões à memória de uma das mais contundentes vozes das letras
brasileiras dos últimos 30 anos. Pan-americano, Merco-sulista,
paranaense, brasileiro com um coração maior que nenhum reduto e uma alma
poli-continental. Peace and Love. Paz y Amor. Paz e Amor. Later. Hasta.
Até.
Charles Perrone. Tradutor e professor de
português e de literatura e cultura luso-brasileira na Universidade da
Flórida (EUA). Em 1985, recebeu o título de doutor em literatura
luso-brasileira e narrativa hispano-americana pela Universidade do Texas
(EUA). É autor de diversos artigos sobre literatura e cultura
brasileira, e dos livros Letras e Letras (da Música
Popular Brasileira, 1ª edição: 1988; 2ª edição: 2008) e Seven
Faces: Brazilian Poetry Since Modernism (1996). Pesquisa a obra
de poetas brasileiros modernos e contemporâneos, como Paulo Leminski,
Waly Salomão, Carlito Azevedo, Cláudia Roquette-Pinto e Antonio Cicero,
dos quais é também tradutor. Vive nos EUA.
Wilson
Bueno nos habrá legado no pocos textos marcantes, innecesario aquí
subrayarlos. ¿A quiénes, nos/as? Cuestión abierta. Por de pronto, para
algunos/as, que, en la experiencia de la amistad — no exenta, a ratos,
de filosas discordancias —, habremos vislumbrado la móvil radicalidad de
su escritura. Textos marcantes no sólo o no tanto en contexto curitibano
o brasilero o aun latino — y/o ladinoamericano. Textos marcantes
abiertos al descontexto o al contexto por venir en cada textura en que
sus marcas marafas se entrelacen, confluyan y vuelvan inéditamente a
desarmar todo contexto predeterminado. Otra vez: Wilson Bueno nos habrá
legado no pocos textos marcantes, innecesario aquí subrayarlos. Allende
la necesidad y la innecesidad del caso, con todo (y nada), cómo no hoy
subrayarlos, económica y/o dispendiosamente, cómo no saludarlos.
7
de junio
Reynaldo Jiménez nasceu em Lima (Peru) em 1959.
Desde 1963, reside em Buenos Aires, Argentina, onde edita a revista
literária Tsé Tse. Publicou os livros de poesia
Tatuajes (1981), Eléctrico y Despojo
(1984), Las Miniaturas (1987), Ruido
Incidental/El Té (1990), 600 Puertas (1992),
La Curva del Eco (1998) e Musgo
(2001). Participou da antologia Medusário (1996),
organizada por José Kozer, Roberto Echavarren e Jacobo
Sefamí.
ia
um menino noutra língua noutra gíria noutro
sotaque
caso
de coherdar colapso
da circunvizinhança, ui rosa, ia de jipe
onde
ia ser o sítio da grande poesia — árvore ávida, a vida
tecno
podia raiar às vezes numa extraordinária migrância no
insabível;
a
cobra atravessando a estrada
candelabros pálidos a árnica
— o
peru-seu, grugulejou o exergo, desaparecer no grão nulo dum segundo
—
um
miligrama de morte, vírgula ou corte, milagre da
vida
la
pirca, 1º de junio, 2010
Andrés
Ajens (Concepción, Chile, 1961) ha publicado La flor
del extérmino (La Cebra,
Buenos Aires, 2010), Con dado inescrito (La Verbena,
Córdoba, 2009), El
entrevero (Cuarto Propio/Plural, Santiago/La Paz, 2008),
No insista, carajo (Intemperie,
Santiago, 2004), Más íntimas mistura (Intemperie,
1998), La última
carta de Rimbaud (Intemperie, 1995), y, en traducción,
Poemas inconjuntos
y otros poemas, de A. Caeiro / F. Pessoa (Dolmen, Santiago,
1996).
Con el título Quase Flanders, Quase Extremadura, la
poeta canadiense Erin
Mouré tradujo Más íntimas mistura (CCCP, Cambridge, U. K., 2001; The
Left
Hand, Vancouver, Canadá, 2008). Coordina la revista Mar con Soroche
(Santiago/La
Paz), y, con el lingüista aymara Zacarías Alavi Mamani, www.lenguandina.org.
Em
momentos como este, vejo mais do que nunca que as palavras mais
importantes que posso escrever são, e sempre serão, as que estou
escrevendo agora mesmo. Que
aqui, nesta página, nestas línguas estrangeiras e entrecruzadas, está
tudo em jogo: sobretudo agora, que escrevo para um amigo morto que
merece muito mais do que eu possa dar-lhe em palavras
escritas.
É
por isso que estas palavras são as mais importantes, e também por isso
que nunca serão suficientes. E é por isso que sinto dor e profunda
tristeza. Mas, afortunadamente, também sinto algo mais: um espírito
vivo, aqui nas palavras que escrevo.
Wilson
Bueno, com um nome assim, onde pode caber teu espírito senão no in-between? Um poeta de
Curitiba, um viajante através das fronteiras, entre línguas e culturas,
tempos e lugares, campos e mares, avenidas e bares. Te conheci de
passagem, na cidade, in the night, and I was welcome, embora sendo um
desconhecido. A partir desse momento, ele já era toda Curitiba em pessoa
para mim. Apesar de só ter lido algumas páginas de seu Mar Paraguayo, o pouco que sabia
dele já era suficiente para cruzar fronteiras e continentes até
conhecê-lo e falar com ele. Porque ele já havia capturado aí, between
languages, o que nenhuma língua em si pode
expressar.
E
eu nunca seria o mesmo, em nenhuma língua só que falo. Seja de volta
para os States, ou viajando pelo mundo, nunca mais tive, nem vou ter,
creio, uma conexão literária tão intensa e imediata como a que tive com
ele.
Não
só porque era um dos inovadores literários mais importantes da
literatura brasileira, original como poucos autores sabem ser. Mas
sobretudo porque inventou uma língua literária, talvez futura, sempre
incompleta, para dizer o que tinha na mente. E agora, é nessa língua que
tento escrever agora, essa língua cósmica que agora nos une através
destas Américas tão imensas, talvez mais que qualquer
outra.
Nesta
vida, cada vez que duas ou mais línguas se misturarem, aí estará Wilson,
meu amigo em palavras e feitos, ensinando sua língua a todos que queiram
escutar: essa língua que brilha e ressoa e que nunca morre. Por isso,
mais do que qualquer outra coisa, te agradeço.
Ñe'e.
Providence, Rhode Island,
and North Dartmouth, Massachusetts, USA. June 3,
2010
Christopher
Larkosh nasceu na Ilha de Martha's Vineyard, na costa atlântica
da Nova Inglaterra, de mãe italo-americana e pai
polonês-quebequense. Atualmente é professor de português, teoria
literária, e estudos luso-afro-brasileiros na Universidade de
Massachusetts em Dartmouth. É tradutor do português, do francês e
do alemão, entre outras línguas. Os seus ensaios críticos e traduções
têm aparecido em revistas nas Américas, Europa, África e
Ásia.
