azeite,
vinagre e sal
1
(Pequena introdução extremamente necessária)
Alface
é verde.
Este
é o primeiro ponto inquestionável
deste
poema.
O
segundo ponto inquestionável
deste
poema é que Al Pacino
como
alface é um excelente ator.
Não
tenho informações suficientes
para
afirmar que Al Pacino come alface.
O
que não tem nenhuma importância
neste
poema.
2
O
fato de eu ser vegetariano —
mesmo
Al Pacino sendo um comedor de alfaces —
não
faz de mim um homem mais corajoso.
3
Quando
vejo uma
alface
não me
lembro
da esperança.
4
Quando
vejo o
mar
quando
o
mar está verde
me
lembro da esperança
(mas
só porque dizem
que
a esperança é verde.
Não
que a ache necessária)
5
Quando
vejo o
mar
quando está verde
nunca
me lembro da alface.
Nunca
me lembro
que
sou vegetariano.
6
Quando
vejo uma
alface
nunca me lembro
do
mar. Na última
vez
que vi uma alface
me
deu uma sensação
de
afogamento.
Por
nunca me lembrar
do
mar quando vejo uma
alface
e
por esta vez ter sido
igualzinha
às outras
não
entendi porque
a
sensação de me afogar.
Quando
vi o tomate
vi
um salva-vidas
gordinho.
"Nunca
me lembro de Al Pacino
quando
vejo uma alface.
Nunca
penso em uma alface distribuindo
tiros
a torto e a direito
quando
penso em Al
Pacino".
Este
comentário está totalmente fora
de
lugar.
7
Nunca
me lembro do mar
quando
vejo uma alface
nunca
me lembro da esperança
quando
vejo uma alface
mas
senti uma vontade
de
dar um mergulho
na
alface na última vez
que
vi suas folhas em flor
desenvolvendo
seu
acabrunhamento
vegetal
em
camadas
não
se explica eu achar
este
mergulho importante
para
achar coisas
importantes
se
nunca pensei na esperança
quando
vejo uma alface.
Senti
vontade de dar
um
mergulho quando vi
a
alface, mas jamais esperei
encontrar
cardumes em cores
histriônicas,
corais maravilhosos,
os
escombros do Titanic, resquícios
das
viagens de Marco Polo,
ou
a dança tentacular de uma
medusa
madalênica.
Jamais
esperei que a alface
fosse
um mar só porque verde.
Jamais
esperei ver o mar
se
acabrunhar em folhas para
dentro.
Nem
alimentando coelhos.
"Nunca
penso em O Poderoso
Chefão quando vejo uma
alface,
nem
em pactos de sangue".
Mas
o que há com este poema?
8
Quando
vejo o mar
eu
vejo uma porção
de
coisas
que
não são nem a alface
nem
a esperança e nem
a
esmeralda que ainda
não
foi citada aqui.
Essas
coisas que vejo
quando
vejo
o
mar são tão grandes
que
não caberiam neste
poema
sobre coisas
que
não vejo (e pouquíssimas
que
vejo).
Eu
não vejo esmeraldas
no
mar mas isto não
impede
o mar para anéis
não
inviabiliza o mar
para
pescoços.
Só
não vejo esmeralda
quando
vejo o mar.
9
Quando
vejo uma alface
também
não vejo
uma
esmeralda.
O
que não diminui o quilate
das
gotinhas de água
sobre
a verdura.
10
Terceiro
ponto inquestionável deste poema:
Este
poema é só uma salada.
Uma
salada no meio de um tiroteio.
That's
al-
l.
lobo,
bolo é tudo uma questão de ponto de vista
ao
mestre Waly
1
onde
estou, Waly?
Sailormoon,
responda
em
que onda
caiu
o band-aid
da
minha ferida?
2
não
sei se você sabe...
na
boca do lobo
há
30 encarnações
do
mesmo hindu.
precisa
ver
cada
indumentária.
3
predomina
o púrpura
e
os turbantes
na
língua
serpentes
ascendem
rebolam
tanto
parecem
chamas
de
vela, Sailormoon
mas
não há vento
que
as apague.
4
onde
estou Waly?
o
ponto amarelo à esquerda?
o
ponto vermelho ao centro?
onde
nesta doideira.
5
caiu
minha viseira,
Sailormoon,
o
sol bate no olho direto
o
sal bate na ilha
quem
está na pilha
é
o peixe
passando
a lábia
em
Netuno
seduzindo
Iemanjá
pra
sair do mar.
6
vai
pra onde peixinho
o
céu não está pra peixe
o
azul não garante o oxigênio
e
nuvem não é espuma.
7
o
band-aid
já
ia esquecendo
saiu
da minha pele
para
cobrir a bandida
da
vida
inteira.
8
mas
em que onda
caiu
em que onda
anda
diz
sabe
quantas escamas
tinha
o peixinho
e
não sabe me dizer
em
que onda caiu o band-aid —
como
foi parar
na
vida bandida
nem
pensar,
né...
9
aquele
inchaço na barriga do peixe
é
a vida bandida
o
peixe engoliu o band-aid?
10
mas
em que onda, porra?
11
a
gente morre no detalhe.
12
na
boca do lobo há trinta encarnações do mesmo
hindu.
e
se bobear é pra lá
que
o peixinho vai
"na
boca do lobo há 30 encarnações do mesmo
hindu"
E
ninguém me pergunta como?
o
presente o passado o futuro
se
aglutinam
na
boca do hindu
e
todo mundo pensando na vida bandida
na
barriga do peixinho.
13
olha
a
vida é até minha
mas
só o que eu posso
informar
é
que ela perdeu a manha
das
armas.
14
entre
mortos e vivos
lá
vai o peixinho na boca do lobo.
a
primeira vida que não é uma encarnação de
hindu.
com
a minha vida na barriga
podendo
atirar a qualquer momento.
mas
não.
a
minha vida não é mais aquela
só
quer saber de amor
a
regenerada
15
pro
peixinho as serpentes
são
anzóis —
"até
aqui o ludíbrio"
ele
perplexo.
16
estou
aqui Waly,
só
não sei onde.
DOIS LADOS
a Carlito Azevedo
1
Meu lado Touro
é um elefante.
o que seria
do meu lado Touro
se não fosse o
outro lado, este
elegante.
Meu outro lado
o lado Peixes
ensina o Touro a nadar
o lado Touro
que é um elefante
o que é
providencial
para quem vive se metendo
em águas
nem sempre rasas.
2
Meu lado Touro
é uma tora arrombando
portas.
Meu lado Peixes
uma tira verde
de papel vergê.
Meu lado Touro
confunde muito
o papel
com capim.
3
Meu lado Touro
é um Schwarzenegger.
Meu lado Peixes
é um Fred Astaire.
Enquanto um sapateia no teto
o outro extermina o futuro
só isso.
4
Para o meu lado Touro
um obstáculo
é uma bunda de toureiro
numa reluzente calça vermelha.
Pro meu lado Peixes
mais delgado
um obstáculo são anzóis
iscas (às vezes de borracha)
bocarras de tubarões.
Impossível casar
Touro com Peixes
não há sexo entre seres
de distintas espécies.
5
Assim caminho
ora um lado
ora outro
incoerente
implausível
e se não um
completo elefante
também não um
completo elegante.
6
Às vezes me sinto assim:
um ser com chifres que nada
um ser que muge com escamas.
E olha que eles nem se casaram.
7
Às vezes me apaixono por sereias.
Às vezes por minotauras.
8
Porém reparem:
meu lado Peixes
não foi fisgado
meu lado Touro
não virou churrasco.
9
Life is pretty.
amor
desbaratado
andei
pegando o bonde
abati
o negro do abutre
que
cai tonto tontinho
como
mosca after Baygon.
antes
de fluir inside Saigon
puxado
pelo vento do amor
o
selo característico
o
sexo caramelístico.
abati
o negro do abutre
pendurei
seu voo no armário
já
cheira a naftalina
leio
Kafka ao contrário.
sul
do suor
1
flui
ou fui
nem
sei mais
o
fluxo não é mais como falasse
falácia
menos
te
diria: falos não existem
morrem
na praia
longe
do morro
nada
mais na base
da
marra
nada
mais baseado
em
basic
virando
a esquina da linguagem
um
esquilo
tenta
imitar com as mãos a abertura
das
vogais: é seu espanto.
e
depois hum um
pega
as admirações
e
faz bolinhos
que
lança ao
buraco
de ozônio.
faria
Ésquilo
se
alimentar
de
noz.
pior:
faria eu
se
alimentar de nós.
os
nós desabando
em
linhas
pontilhadas
em danças
sem
nenhum drama
com
muito darma.
2
saravá
ou salve-se como pode
se
é sexta-feira treze
ou
comigo ninguém fode.
3
fica
com três ou quatro
mas
o melhor do transe:
não
ter ninguém no quarto
e
se elevar ao alto. mas
não
por escolha boba:
ou
os bobs da mamãe
ou
o sanduíche do Bob's.
4
quatro
ou três nada mais
até
ovelha de nuvem virar freguesa
até
o mar partir a cara em velas
e
o balanço marear de luz.
5
sem
mais para o momento
assino
em baixo:
love
me Fender.
barbeiro
1
Foi
difícil entrar na cachola.
"Tem
barbeiro por aqui?"
No
fim da rua tem um. Muito Bom.
Minha
avó falava do barbeiro
inseto
causador da doença de Chagas,
de
antenas desestabilizantes,
corpo
escuro e
abdome
com manchas amarelas.
A
vizinha por sua vez se referia
ao
profissional
aparador
de barbas cortador de cabelos
jogador
de conversa fora.
impressionante
é: falavam
a
mesma língua
não
falavam a mesma língua.
2
Um
homem passa na rua e
ouve
outro dizer:
"um
barbeiro me picou".
Ele
pensa ter ouvido
"um
barbeiro se picou"
e
logo pensa: "um motorista de habilitação
duvidosa
acaba de provocar
um
acidente e depois fugiu
além
de barbeiro é covarde.
O
barbeiro a que o autor da frase
se
referia era o mesmo do qual
minha
avó falava: estivesse esse
homem
em Caxambu e
não
duvido
os
dois
teriam
se casado.
3
O
mesmo homem que ouviu
"um
barbeiro se picou"
quando
a frase era
"um
barbeiro me picou"
entendendo
ser o barbeiro
um
motorista inabilitado
quando
era o inseto de
abdome
com manchas amarelas,
antenas
desestabilizantes
e
corpo escuro, diz para si mesmo.
"Matei
o barbeiro"
Não
se referia ao inseto
de
abdome com manchas amarelas,
nem
ao motorista inabilitado.
Por
eliminação resta o
profissional
aparador
de
barbas cortador de cabelos
que
dormiu com sua mulher na noite passada.
4
Este
mesmo homem
o
assassino não
entendeu
que o barbeiro
da
frase "um barbeiro se picou"
era
o profissional aparador de barbas
cortador
de cabelos
um
homem com uma
dose
elevada de heroína nas veias
o
que poderia ter mudado
totalmente
o curso da história.
5
Após
o crime
o
assassino toma
uma
cerva no boteco
olha
para cima
no
letreiro está escrito:
Bar
Beiro.
sujeito
desligado
Ele
andava meio desligado
tirou
um cigarro do maço amassado
passou
uma moto roncando o motor
olhou
com um ar de quem olha por cima do Everest
olhar
"não estou aqui nem aí"
cara
"I am the Best" ,
ar
de quem olha sobre as maiores alturas
do
mundo. Passou uma nuvem dançando can-can,
"Can
you believe",
Olhou
com um olho tão parado parecia
uma
lagoa mas não para a nuvem
dançarina
para o cão
que
fazia um xixi no poste
passou
uma menina num mini shortinho
passou
um sósia do Elvis Costello vestindo
ceroulas
azuis incandescentes
passou
sua alma gêmea ao seu lado
o
que para alguém que acredita em almas gêmeas
é
algo para deixar alucinado
e
ele olhando para o xixi:
reparava
no excepcional amarelo
e
no trajeto pouco usual
até
morrer no ralo. bem convencional.
mar
réptil
Pode-se
ver
um
mar
nas
ondulações
da
cobra, isso na
extensão
do corpo.
Nos
olhos,
insinuações
imperativas
superpovoantes.
Labor
de labaredas tocam
as
ondas como lábios.
Colaboram
com o mistério
o
caminho do labirinto, construído
pela
tentativa de solucionar o olhar:
lá
pode-se ver a cobra.
Pode-se
ver no mar
as
ondulações
da
cobra,
no
ritmo que desce
e
sobe.
Pode-se
ver na cobra as
modulações
da música
de
Rachmaninoff.
Na
dobra de origami
pode-se
ver
de
outro modo o sobe
e
desce da cobra,
nas
manipulações do papel.
Começa
o problema
de
verdade quando pensamos
se
na letra "m" a cobra pode ser vista,
ou
se apenas em várias letras "m"
reunidas
como mamadeira, mamãe,
mameluco,
ou no refrão de uma música
mama
ma mama mia ma mama mamamia, lembram?
Porém
as vogais cortam a sequência
seria
preciso que as letras "m" estivessem
reunidas
ininterruptamente
o que só acontece após o começo de uma
interjeição:
hummmmmmmmmmmmmmmmm.
O
modelo perfeito só existiria em
mmmmmmmmmmmmmm
o
que em qualquer língua do mundo
Não
significa nada.
Mas
a cobra está aí.
O
desenho, ondas, mar,
música,
dobraduras.
A
cobra, na total falta de sentido.
Sem
traços mnemônicos,
onde
seu lado mais letal.
No
"m" ela também está, menor, mas está.
E
o mar está no "m"
só
não via por puro preconceito.
Nunca
pensei que atrás
do
"m" pudesse haver um horizonte
mas
há.
A
imensidão
precisando
de cada vez
menos
espaço
para
se espraiar,
e
o mar
cada
vez mais
íntimo
do ínfimo.
(haverá
no ponto de interrogação
uma
cobra?)
(haverá
na cobra um ponto de
interrogação?)
Perguntas
e perguntas
Aumentam
o stress.
E
o til?
E
o esse?
all
estar
Eu
só quero estar
No
bar, sentado,
Entre
outros tantos,
E
muitos tontos,
E
lá pelas tantas,
Eu
quero estar.
Eu
só quero estar.
Não
mais ficar
Gastando
a lábia
Falando
a postes
Que
já nem ouvem,
Pois
já tão tortos,
Só
quero estar.
E
se fala tanto,
(Se
falling love
Se
fica leve,
Se
o falo evola
Se
fica lívido)
Falar
a eles,
E
mijar no poste,
É
a mesma m,
Nada
se mexe,
Eu
só quero estar,
Estiar
este ar,
Nesta
noite,
Sentado
no bar,
Já
nem mais copo,
Nem
mesmo cópulas,
Tudo
escapole
Só
quero star.
três
movimentos sobre noite e despertar
1
Nossos
olhos
Já
não ligavam para lua,
Anteriores
interrompidas áreas
Abriam-se
para o irreconhecível,
Adstringente
sempre foi esta carícia
Feita
por suas mãos quando caminhamos
Conversando,
O
solo se torna mais firme
Se
nos entregamos,
Os
olhos caminham livres sem a imposição de
Pontos
de referência,
A
reverência fica por conta da experimentação
Da
noite, não estávamos atentos às variações
Da
brisa,
A
irreverência fica por conta do abandono,
Os
trajetos murchavam como perfeitos maracujás,
Pouca
coisa sobrava das determinações,
Fluíamos,
como a saliva flui pelo esôfago
Sem
antes determinar seu caminho.
Assim
íamos, não queríamos as obviedades
Das
constelações batidíssimas,
Queríamos
novas luzes se acendendo,
Descobrir
isto possível despindo a ascese,
o
que de mais arrebatador
Poderíamos
nos proporcionar.
Nós
estávamos iluminados
Mas
incrivelmente não era por luzes,
Estávamos
iluminados, eliminamos
Os
volts,
Nos
escolhemos voláteis.
2
Acordamos.
A corda, percebemos
Havia
acabado bem antes
De
deitarmos, o resto fluiu
No
piloto automático.
Nossos
pés para o alto conseguiam mais
Alegria
que nossos sapatos jogados.
Este
alívio de tirar sapatos costuma
Nos
aproximar da plenitude,
Mas
nem isso se compara ao frêmito
Dos
pés despertos. Ponderamos os fatos,
"A
música nunca deve se afastar
Demasiadamente
da dança",
O
vento cuspia uma música através
Da
janela e parecíamos já ter ensaiado
A
coreografia. O vento parecia
Nos
puxar para dançar, nos chamar,
E
não tiramos o corpo fora.
Comprovamos
cientificamente
Que
os pés não precisam do chão para bailar,
O
que antes pareciam ter feito as duplas de
nado
Sincronizado,
mas suas mãos ainda
Estavam
na água, e conosco não foi com tanto
Sacrifício,
o vento fez quase tudo por nós.
3
Lá
bem fora as luzes continuavam
Banais,
tem soado banais estas luzes da cidade
À
noite. O frescor vinha da entrega,
Do
zero redondinho que se anunciava,
Não
havia planos de voo,
Havia
uma guilhotina pronta para
Tirar
a cabeça de qualquer certeza,
Havia
um mar inteiro a nossa frente —
Sem
barcos, bússolas ou constelações
Que
já vinham soando datadas faz tempo.
A
perplexidade nos garantia,
Tudo
com tons de primeira vez,
Vinha
daí toda a propulsão,
Adornamos,
mas tudo ali eram possibilidades
Mesmo
os naufrágios eram naus,
Os
vômitos mais intensos eram nossos itens,
Mesmos
as planações aparentemente
Alheias
das gaivotas produziam o texto.
Até
os piratas nos acrescentavam,
As
caveiras pareciam sorrir com covinhas.
interjeição
sem motivo algum
uau,
alguém me disse uma vez que sempre
sonhou
escrever um poema
que
se iniciasse com esta interjeição.
E
disse mais: esta interjeição não estaria
se
referindo a nada em específico,
não
existiria em consequência de nada que
houvesse.
Apenas
um uau curto e sonoro
sem
nenhum motivo, nada que pudesse causá-lo,
nenhum
fenômeno extraordinário
como
por exemplo a lua roída por súbitos
escaravelhos
vermelhos,
ou
a morte banida da face da terra.
Apenas
uau
sem
nenhum fato que o causasse
sem
nenhuma excentricidade
que
não fosse apenas a do som: uau.
alguém
me disse e estou quase me lembrando
está
na ponta da língua, está na ponta.
Sem
nada que merecesse o adjetivo fantástico —
nenhum
peixe que engolisse todas as estrelas de uma
vez
e
depois as expelisse também de uma vez num
pum.
Uau
sem rosadas bailarinas se equilibrando na
borda
do
cálice para depois caírem uma a uma
e
morrerem afogadas em vinho tinto
após
spacat aéreo,
um
uau solitário, fora dos longos
encadeamentos
de causa e efeito
sem
nenhuma palavra intimidadora
como
lardizabaláceo, lutjanídeo,
lumpemproletariado,
ou
lual onde elefoas vitaminadas dançam ula-ula
com
colares havaianos no pescoço
e
elefantes-surfistas por sua vez consomem
marijuana
e
detonam melancias inteiras, não.
Apenas
uau, sem nada que não fosse
sua
própria existência
seu
existir por si só, acho que foi mais ou
menos
isto que disse essa pessoa... M, Ma, Mar-
k,
só não sei se ele também sonhou terminar o
tal
poema
com este não-histórico,
incorruptível,
ubíquo,
uau.
little
Fred
Little
Fred nunca viu gaivotas,
já
viu bumerangues.
Achou
que era bumerangue
A
gaivota que planava,
"o
design é arrojado,
Mas
não deixa de ser
bumerangue",
e voa alto
havia
perplexidade.
Bum
do bumerangue se deu
Quando
se deu conta
"Só
vai e não volta,
bumerangue
grogue,
Não
faz curva,
"nem
os bumerangues voltam
mais,
dá nome de filme",
Foi
saindo de vista o objeto voador
E
Little Fred,
Que
só tinha visto bumerangues
Continuou
sem ver gaivotas.
