Alguns
poetas não necessitam de álibi. Ou de se desculpar por escolherem um
caminho menos sacal, numa espécie de mea culpa sem jeito quando
confrontados com o que por aí chamam de contemporaneidade. Existem
poetas que nascem de uma estirpe rara. Dos que insistem em fazer sua
literatura sem meneios de cabeça, sem vacilos, sem sentir medo da
incompreensão — como se ser compreendido fosse simplesmente conceder,
entregar os pontos. Nelson Magalhães Filho vem dessa linhagem. Nobre,
irascível, nem um pouco acanhada.
Numa
época em que ser poeta é em si um ato de liberdade e coragem, já que os
leitores, o "mercado", os editores e talvez uma meia dúzia de colunistas
de merda aparentemente concluíram que a poesia está agonizando —
enquanto uma platéia de cegos e surdos pede mais barulho, concisão,
novidades estilísticas para que ninguém, no fim das contas, entenda
picas e permaneça a se enfadar das novidades por eles mesmos desejadas
—, surgem novos escritores que pouco se lixam para tais previsões. Nelson vem dessa linhagem rara.
Ao lado de outros nomes poucos conhecidos do grande público,
contemporâneos de Nelson, como Sandro Ornellas, Ediney Santana, Lupeu
Lacerda e Kátia Borges, só
para citar alguns que admiro.
Cachorro
rabugento morto em noite chuvosa
(Edições MAC, 2010, 69 páginas) em suas poucas páginas é um livro que
mostra um tipo de poesia vigorosa e exuberante. Calcada na nobre
tradição dos grandes autores que marcaram, com justiça e sinceridade, a
escrita poética. Nomes que não se aquietaram na certeza das fórmulas
prontas, dos salões literários, que muitas vezes pagaram um alto preço
por conta de suas escolhas, mas que escreveram com absurda coragem e com
domínio sobre essa coisa chamada vida e sensibilidade, além de dominar o
que muitos por aí chamam de técnica — pois agora sei que a escrita não
prescinde da técnica no fim das contas, ainda que o autor negue e que
seja algo inconsciente; algo como um fio condutor que permeia a obra do
artista, uma fórmula que não serve para repetir e cansar o leitor, mas
como afirmação de um estilo, de uma busca.
Nelson
não teme o exagero. E não o utiliza somente como recurso literário, mas
sim como inspiração. Parece não se incomodar em usar o texto longo e
palavras que estão em desuso não por falta de mérito, mas pela
insistente novidade que um certo e exagerado minimalismo espalha e que
surge com a desculpa de que temos pressa, de que tudo é fragmentário, de
que textos longos e carregados de fúria não interessam mais — e tudo
parece cair numa espécie de repetitivo haicai, num concretismo
meia-boca, numa poesia temerosa que se disfarça de inteligente.
Quando
Nelson, que além de escritor é artista plástico e produtor de vídeos que
podem ser assistidos em seu blogue [ anjobaldio.blogspot.com ],
escreve "...embriagado pelo natal
com uma grinalda / de
folhas penduradas numa orelha. /
a estridência da música / de nick cave me consome / em saudades
devastadoras. / Suscitar sonhos de nuvens luminosas-fragores, /
pássaro-noturno transcender / drásticas marés..." ("Vou andar de
bicicleta pela tarde", p. 34), não é com a mesma pegada de um poeta que
admira o passado e nele se refugia como forma de não correr riscos. Ele
dispensa o recurso dos que, mais uma vez por falta de coragem, buscam um
tempo em que tudo parecia mais romântico, mais pungente e visceral.
Apesar de dominar a escrita e o uso de palavras incomuns, o que
Magalhães propõe é uma poesia que possua a mesma força dos malditos
clássicos, mas que dialogue com o presente que também pode ser
inspirador — na medida em que temos Nick Cave, Win Wenders, Radiohead, Jim Jarmush que, como bem
frisa Lima Trindade no prefácio, pode muito bem dialogar com Rimbaud,
Blake, Morrison e Dylan
Thomas.
"vivo
pastando no mar negro como peixe-boi / estrela do mar negro percorro
temporais selvagens / e cada vez mais me perco pela afável noite de
ontem / o oco de mim vai vomitando / um sentimento nostálgico de perdas
/ espelhos de mortos com seus ossos de medo"
(p. 16).
Nos
seus poemas, vemos um autor que exige de si e do leitor muito mais que
uma leitura distraída. Nelson Magalhães Filho, talvez por ser um artista
com muitas possibilidades — o visual em seus textos deve ter alguma
relação com seus quadros e com os vídeos —, brinda o leitor com um livro
que parece pequeno. Mas que possui a força necessária para ser uma obra
ímpar.
