Liquidificador,
segundo
o Aurélio: aparelho elétrico para misturar, transformar em pasta ou
líquido, ou triturar certos alimentos. Luiz Bras é um liquidificador,
não só porque as narrativas de seu Paraíso Líquido vão se
dissolvendo uma a uma até chegar ao ambiente denso, pastoso, gomoso, do
conto que empresta título ao livro. Não só por triturar alguns alimentos
artísticos sólidos e bem definidos com os quais alimentávamos nosso
paladar literário, mas, antes de tudo, Luiz Bras é um liquidificador
porque, assim como o aparelho elétrico, esse escritor também elétrico,
mistura ingredientes diferentes e nos devolve, a nós leitores, um
produto novo, homogêneo e bom.
Luiz
tem uma proposta clara, tratar temas da ficção científica com
procedimentos estilísticos ligados ao pós-modernismo e à chamada "alta
literatura". É uma ideia ousada, que teria tudo para fracassar, mas que,
nas mãos desse liquidificador hábil, funciona... e
bem.
O
livro tem treze contos e todos eles são permeados por uma poética ligada
ao campo semântico da água e do líquido. Por vezes, lembra A Chuva
Imóvel de Walter Campos de Carvalho, guardadas as devidas
idiossincrasias. O fato é que nos deparamos aqui com sentenças do tipo:
"se você acordasse e olhasse pela
janela veria o dilúvio ácido e barroco" (Protagonistas e
Figurantes), ou "você veria o
incêndio na parede de cristal líquido" (Protagonistas e Figurantes).
"Os círculos coloridos
atravessaram a pesada nuvem" (Futuro Presente). "Pegando um pedregulho e
arremessando com raiva no lago" (Futuro Presente). É como se a água
fluísse o tempo todo. Por vezes parece até que o livro vai nos escorrer
por entre os dedos. O próprio título de um dos contos é Nuvem de cães-cavalos, além
disso, a entidade que assombra o ambiente do conto Paraíso Líquido se chama
simplesmente Nuvem. Há ainda a criação de novas palavras que lembram a
chuva como chochovenho.
Durante a leitura do livro, fiquei pensando como lhe cairia bem de
epígrafe o seguinte trecho de um poema de Rodrigo de
Haro:
No fundo da
chuva
num lugar menos cinzento
que a desesperança não aflige
um piano continua
seu refrão de interrogações
pertubadoras
que tantas cortinas de
água
não
amainam.
Outro
aspecto da escrita de Luiz Bras que não pode ser deixado à margem,
embora o autor tenha um traço marginal, é o tratamento dado à elaboração
formal do texto e à própria palavra em si. Explico-me melhor, em alguns
momentos, o que é abordado num conto afeta a própria estrutura e a forma
do texto. Daí que, em uma das narrativas, trechos ilegíveis, ou melhor,
identificados como ilegíveis, podem conter a chave do mistério. O que
não se escreve é tão importante quanto o que se escreve. Em outros
relatos, o que chama a atenção é uma experiência tão radical de
linguagem que o que é tratado leva a palavra a uma desintegração, ou a
uma implosão. Há ainda contos nos quais o léxico de nosso idioma não é
capaz de abranger o novo universo inventado pelo autor, daí tantos
neologismos, mais notadamente no último conto. É como se novas emoções
fossem descobertas (ou relembradas) a partir da criação (ou lembrança)
de determinado vocábulo.
Mais
acima lembrei Campos de Carvalho. Os dados biográficos de Luiz Brasil,
assumidamente inventados, lembraram-me também o Campos de Carvalho,
assassino da lógica, de A lua vem
da Ásia. O incrível Campos de Carvalho que... mas não aqui, melhor
manter o foco. Voltemos ao Luiz Brasil e ao seu
livro.
Há
histórias interessantíssimas em Paraíso Líquido, mas fiquei com
vontade de comentar aqui uma narrativa em especial. Trata-se do conto
que abre o livro: Primeiro
Contato, que tanto pode se referir ao primeiro contato entre um ser
humano e um alienígena, quanto pode se referir ao primeiro contato de
uma criança com a vida adulta. É um conto terno, atormentado, triste,
que pode levar o leitor desprevenido a compartilhar as lágrimas do
protagonista (olha a água aí outra vez). É interessante notar que este
texto pode ser visto também como uma síntese de outra das propostas
literárias do autor: a literatura como imaginação, invenção, recriação
da realidade imediata que está por aí nos oprimindo o tempo inteiro, mas
vida de patrulheiro estelar não é
mesmo para os fracos... e mais não digo. Chega de lágrimas, acabou
chorare.
A
essa altura vocês devem estar se perguntando:
—
É um livro perfeito, então?
E
eu responderia: não leitor, é um excelente livro, ainda assim fica uma
ressalva, que pode ser só um ranço academicista meu. Acho que o livro
poderia ter ainda mais espaço para a dubiedade. Alguns textos poderiam
deixar no ar a dúvida se aquilo que é tratado é mesmo real, ou se é
invenção, ou ainda, se é loucura mesmo das personagens. O narrador
abriria assim um leque mais amplo de interpretações, o que enriqueceria
ainda mais os textos. Entretanto, este é um livro que vislumbra o novo,
um solo nunca pisado, a vanguarda. Só por esses motivos já valeria a
pena a sua leitura e releitura atenciosa.
Popular
e erudito. Literatura de gênero e alta literatura. Coloquial e formal.
Um liquidificador unindo elementos por vezes opostos e nos devolvendo um
bolo homogêneo e saboroso. Assim é Paraíso Líquido, de Luiz Bras,
um autor que foge do óbvio. É bom respirar esses novos
ares.
