De um cotidiano, uma visão
de mundo. De uma observação, possibilidades infinitas e reflexões sobre
o humano e suas idiossincrasias. Das reflexões, o entendimento. Do
entendimento, o compartilhamento do leitor com a obra e a apreensão da
crítica, da ironia e da estética machadianas.
Machado de Assis é homem
de um tempo e localização atemporal, ainda que inserido numa época. Ler
Machado é penetrar na viga mestra da sua obra: a sua estética. Uma
estética que repousa numa linguagem repleta de silêncios, elaborada
através do seu olhar irônico e crítico ante um mundo de convenções. Uma
estética em que "no fundo da calma superfície da despreocupação
aparente, esconde-se o aguilhão de uma lucidez desesperada", como o
professor, romancista e crítico literário Flávio Aguiar tão agudamente
analisou, em seu artigo intitulado "Murmúrios no espelho".
No conto "A chinela
turca", o silêncio da linguagem e a lucidez do contista disfarçam-se na
verdade estética que funciona a serviço de um jogo seu, antecipado
sutilmente no próprio título que ele escolhe. Machado surge como um
pregador. De peças. Mestre de um jogo que estabelece entre seus
personagens, a trama que tece e o leitor, ele esconde a carta triunfal,
o coringa responsável em manter acesa a curiosidade de quem tenta
desvendá-lo do baralho do seu texto — um drama que envolve a personagem
principal, o bacharel Duarte, um homem apaixonado prestes a ter um
encontro com a amada, na leitura de "uma peça do gênero ultra-romântico"
escrita pelo Major, o visitante inesperado e "um dos mais enfadonhos
sujeitos do tempo".
Dramas à parte, o autor
também nos premia com o seu domínio sobre o tempo em que a narrativa se
estrutura. Horas longas e curtas, vagarosas e rápidas surgem
paralelamente aos fatos apresentados e reforçam ora a monotonia, o
desalento, o espanto, ora a surpresa das personagens. E as peças não se
encaixam. E o jogo fica mais duro. E Machado continua. Apostando,
confiando e pedindo a participação do leitor, afinal, "há chinela e
chinela. Tudo depende das circunstâncias".
Mas, como dizia Afrânio
Coutinho, em seu estudo crítico "Machado de Assis na Literatura
Brasileira", "a realidade, o meio, para ele, constituíam apenas a base,
a matéria-prima que, à imagem de todos os grandes artistas, ele
transfigurava e transformava em arte. Para
ele, a verdade
histórica existia para ser transmutada em verdade estética". O conto "A
chinela turca" é um ótimo exemplo da criatividade ilimitada de Machado.
O real da ficção se mistura ao imaginário do personagem Duarte — que
vive sua fantasia ao fugir, através de sua imaginação, da leitura do
drama do Major. Uma história dentro de outra história que leva o leitor
a ser um viajante duplo do imaginário.
E, de peça em peça, como
num jogo de xadrez, de atos em atos, como numa peça de teatro, como um
drama, o leitor encontra o grand
finale na figura de "Ninfa, doce amiga, fantasia inquieta e fértil",
que não disponibiliza nunca totalmente a resposta. Prova, ao contrário,
uma grave lição: a de que "o melhor drama está no espectador e não no
palco".
No
conto "A chinela turca", Machado mostra que a literatura é muito mais um
jogo de cena do que as palavras expostas. Sempre vai depender de quem o
domina como escritor ou leitor no palco das letras. E vencedor sempre
será aquele que souber calçar devidamente a sua "chinela turca". Mesmo
sem ter nenhuma amada ao seu
lado.
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Conto "A chinela turca", Coleção: Papéis avulsos, Biblioteca
Luso-Brasileira:
Machado de Assis - Obra Completa - Volume II
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junho,
2008
Rosane Villela (Rio de
Janeiro-RJ, 1953). Formada em Letras pela PUC-Rio. Publicou
Navalha no verso pela 7Letras em 2000 e foi selecionada
para a seção Quatro Poetas da Revista Literária Livro Aberto,
Junho/Julho 2000. Em 2001, compartilhou com Fábio Rocha e Helena de
Sousa Freitas o primeiro lugar no Concurso de Poesia online promovido
pela Poemas
Azuis, cujo único jurado foi Affonso
Romano de Sant'Anna e, em 2002, participou com um poema e um conto,
selecionados por João Silvério Trevisan, do Balaio de Textos do SESCSP
ON LINE. Ainda em 2002, o jornalista e escritor Antonio Mariano, em sua
coluna do Jornal da União, de João Pessoa, escreveu um artigo sobre a
sua poesia. Em maio de 2003 foram publicados alguns poemas, como também
dois contos no Correio das Artes, suplemento literário do Jornal da
União, do editor Linaldo Guedes. Em 2004, proferiu palestra na Graduação
da Faculdade de Letras da UFRJ, intitulada Poesia e Criação, a convite
de Marco Lucchesi. É membro e uma das fundadoras do blogue Letra
Falante, criado em 2007, de discussão de literatura infantil, do grupo
do curso avançado de Ninfa Parreira, na Estação das Letras, de Suzana Vargas, onde fez também vários outros cursos. Na Casa
da Leitura, cursou "O Mal na Literatura Infanto-Juvenil", com Dilma
Lacerda, e na PUC, o curso de extensão intitulado A Magia da Palavra. É
autora do ensaio "Bartolomeu e o Caminho do Meio", sobre o livro
O olho de vidro de meu avô, de Bartolomeu Campos de
Queirós, publicado pela Revista Zunái, em 2008. Neste mesmo ano, sua
obra infantil e juvenil Apanhando a lua... será
publicada pela Editora Paulinas.
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